刘东父，男，四川省成都市双流县人。青年时入刘湘幕府，后出任《济川公报》总编辑、《川康通讯》社社长、《国难三日刊》社长、川康绥靖公署秘书处长、民事处长等。1947年退职回家，鬻字为生，1954年被聘为四川省文史馆馆员，1955年加入民革。长期从事文史资料的收集整理工作和诗书画创作，著有《刘东父书洛神赋》《旷翁诗抄》《旷翁书画》等。

艺术特色

    刘东父的书法各体兼擅，碑帖融合，尤长于正书和行草。有代表性的作品如行楷《节录孙子谋攻》、小楷《毛主席词六首》、行书《朱庆余南湖》、《偕友人小饮江楼》、草书《杜甫观公孙大娘弟子舞剑器行》、《梁武帝西洲曲》以及临《东坡北游帖》、《米陋邦帖》和若干自作诗笺，如《谢李亲家赠菊盆诗》、《庚申正月十二日游草堂诗》等。刘东父所书行草，笔精墨妙，犹君子自适，顺时行藏，气调雅逸，雄健清润，其书卷风气，淳和诱人。他从赵松雪入手直达二王，又参以魏碑和苏、米笔意，其书便于端丽中见活泼，酣畅中寓遒劲，卓然似君子临风，转瞬间又似力士扛鼎。而他所书之碑、篆、隶作品，使人强烈的感到无一字一笔无出处或与游离法度，无一篇章不见个性与精神。其中隶书节临《张迁碑》、魏碑《胸有成竹、腕无俗气联》等皆显示出了他过人的功力与广博的胸襟。节临《张迁碑》点画起伏，开合咸宜。自然生动，淳美可爱。魏碑《董老诗》和《胸有成竹、腕无俗气联》则深得郑碑堂奥，又另辟蹊径，丝毫不逊海上大家。篆书《云横九派，浪下三吴联》则参以石鼓神韵，可谓神凝笔迟，婀娜多姿而笔力坚劲。总之，他的碑、篆、隶书所蕴含的艺术魅力，正如他的魏碑对联所说的那样，大多因胸有成竹而下笔自妙，腕无俗气得运斤如神，完全呈现出雄健超逸，雍容高雅的格调和神韵。 刘东父画梅立意脱俗，意在傲霜而不是繁茂芬芳。老干横撑，苍劲有力，用笔于法度中求变化，充满逸气。兰竹婀娜多姿，水仙高贵典雅，逸气扑人。画松，尤其指画有意思，甚至超出笔画。画法娴熟，苍辣硬朗，收中有放，放中有收，颇得高其佩指意。枯木竹石，有倪云林笔意，疏阔简洁，于空白中显出物象空间，供人遐想。刘东父的山水画，注意在大的势上做框架文章，无论高远，处处有意。一些山水作品幅小而气象大，用笔灵动轻盈，苍辣中见秀润，显得很有精神。刘东父的国画，文人气息浓厚，同时非常注意写和意的关系，属于简括生辣一路。画中无弱笔、俗气、败象，充满逸气和雅致，实践了他的追求书画高格调的理想，面对流弊和俗气，树起了文人学者的标杆。综观刘东父的创作，可谓诗书画合一，在当时，无疑是很优秀的。

作品赏析